第二百零八章 贝多芬《克莱采》（中）

第二百零八章 贝多芬《克莱采》（中） (第2/2页)

一个全音符有四拍也就是四秒钟。
　　
　　那么一个三十二分音符就是八分之一秒。
　　
　　八分之一秒对于人类来说到底有多长？
　　
　　你能感觉的清楚吗？
　　
　　很少有人能感觉的这么清楚。
　　
　　但沈武寰却感觉的到，她每一个三十二分音符绝对不会有任何的抢拍出现。
　　
　　这就是她厉害的地方。
　　
　　大脑和耳朵的高度统一，造就了一个神一般的演奏者。
　　
　　她并不会以作曲家的身份为傲，她至始至终都是一名演奏者。
　　
　　演奏者就应该对售出去的票负责，每次的演出，人们看到的都将是最强的自己。
　　
　　这就足够了!
　　
　　李芸熙的钢琴伴奏在这片刻彻底成为了陪衬。
　　
　　虽然在旋律上并不是刻意这样设计的，但沈武寰实在太出色了。
　　
　　无论是什么样的曲子，无论是和谁在一起演奏，她永远是最耀眼的那一个！
　　
　　李芸熙可不会和沈武寰因为这样的事情生气。
　　
　　沈武寰越强，给她展现出来的视野就越宽广。
　　
　　常说站在巨人的肩膀上是成功的基础。
　　
　　可这远远没有在巨人的身边和巨人共同成长来的快速！
　　
　　李芸熙为沈武寰的一切骄傲！
　　
　　接下来的第三变奏却完全不同。
　　
　　这是一段对主题旋律作出了明显变化。
　　
　　整个变奏的乐段从钢琴的变调开始，变化为f小调，接着钢琴进入，随后转为c小调，最后回归到f小调上，期间，钢琴和小提琴加入了大量的十六分音符半音经过音。
　　
　　整段变奏完全可以看做是一首小型的奏鸣曲。
　　
　　曲子宁静安详，时而又有着娇俏的经过音袭来。
　　
　　这里沈武寰并没有延续之前的疯狂，转而由李芸熙接管了主旋律。
　　
　　钢琴在这段演奏中的变化可以说丰富的喜人。
　　
　　这更加的解释了观众们心中的疑惑。
　　
　　李芸熙身为一位独奏家，为什么要为沈武寰做伴奏？
　　
　　因为这首曲子两件乐器根本不分主次。
　　
　　随着第四变奏的来临，调性从f小调上转回F大调。
　　
　　三十二分音符的和旋分解成为了主要的伴奏。
　　
　　整体旋律在前几次变奏的基础上变的更加细致。
　　
　　音乐的感觉却延续了第三变奏的舒缓。
　　
　　从中断开始钢琴和小提琴便舒缓的交相呼应起来，仿佛情人之间倾诉心肠般的给人一种静怡之感。
　　
　　在这样的气氛之中，整个乐章缓缓步入了尾声。
　　
　　尾声由钢琴俏丽的颤音起头，舒缓的g小调，逐渐过渡到F大调上。
　　
　　似是将前面的各个变奏做出一个总结！
　　
　　在这样优雅的旋律下，所有人都醉心于旋律之中。
　　
　　在这尾声之中，漂亮的合奏渐渐的回归向主题。
　　
　　主题富于歌唱性的旋律再次得到了彰显。
　　
　　加农炮的神力，再次得到了开放性的展示！
　　
　　施坦威的音色也绝不会逊色多少。
　　
　　清脆的声响在这一刻，完美的重叠在一起。
　　
　　这一乐章音符数极少，几乎只有第一乐章的一半左右。
　　
　　可给观众们带来的感觉却一点不比先前的差！
　　
　　甚至，更加震撼！
　　
　　而接下来，沈武寰甚至没有停顿，马上开始了第三乐章的演奏。
　　
　　这
　　
　　她都不需要调整情绪的吗？