第二百六十二章 很无聊

第二百六十二章 很无聊 (第2/2页)

这句话，吓傻了华夏整个相声界。
　　
　　于是，“逐渐提高文化和政治水平，改造相声，以达到对群众进行宣传教育的作用”。
　　
　　相声改进的这一宗旨，可不是余二爷制定的。
　　
　　这位老先生受的教育不多，却很积极向上，他被培养成了“接棒”的人。
　　
　　他的相声不可乐，是因为时代的巨变，相声所面临的社会环境发生了巨大的改变。
　　
　　如同建国之初，老相声艺人难以说“新相声”一样，从投身相声事业第一天开始就接受“对群众进行宣传教育”培训的他，也难以适应八十年代后期以来的相声环境的突变。
　　
　　但是，余二爷在努力地改造自己适应环境，这一点上，他比很多盲目骂他的人要清醒。
　　
　　他也是个可怜人，在努力的适应新的时代，却无法改变自己越来越不适应这个新时代的事实。
　　
　　他也意识到了这一点，开始教教弟子，写些回忆录，当然和某足球运动员一样，也是代写。
　　
　　然而，听众不会管这套！
　　
　　就像夏树，普通听众听相声就是为了开心、为了缓解一天工作的压力，他们可不是分析家。
　　
　　听到能让他们开怀大笑的相声，他们会说：“这相声不错！”
　　
　　听到乏味无聊的相声，他们就会说：“这TM什么玩意儿！？”
　　
　　余二爷的相声不可乐可以谅解，身份在那儿呢，不可能抖太出格的包袱，说一千、道一万，观众也不会买账。
　　
　　当然，也有坚持不改变的，将损人进行到底。
　　
　　例如现在的姜子田，随着政策的开放，这位自11年后，上过3次春晚了，虽然，11年的首次仍然有些“适应大环境”。
　　
　　节奏前松后紧，老搭档谢子文更是几乎都快插不上话，没有创新、包袱像是集萃，也不给观众“起哄捣乱”的时间，虽然有太多的不尽人意…
　　
　　但是，观众们第一次看到春晚相声也可以砸现挂；
　　
　　第一次听到春晚现场也可以没有事先安排的“托”，完全观众自发插话；
　　
　　第一次知道春晚观众也可以肆无忌惮地喊着“咦~”、“吁~”，甚至一直延续到春晚结束；
　　
　　第一次知道春晚相声也可以布置的像小剧场…
　　
　　不是姜子田“堕落”成了“主流”，而是“主流”的媒介被姜子田改造得有点儿接地气了。
　　
　　这就是坚持的结果。
　　
　　夏树只是一个歌手，当然不清楚这些纠葛，只知道：“很无聊。”
　　
　　他又一次下了定义。
　　
　　严先行看着他，眼里几乎要喷出火来：“您只说无聊，那什么叫有聊？”
　　
　　夏树这时候肯定是不能拿李金航出来顶缸的，不由得皱着眉头沉思，忽然看了看孙佐，又将目光移回舞台：“就说你刚才做生意那一段儿。”
　　
　　“嗯？”
　　
　　“如果是我，会说‘我那会儿都想去趟陕西’。”
　　
　　这是要演上了，孙佐下意识地配合：“上那干嘛去？”
　　
　　“扛出俩兵马俑上外边卖了去。”
　　
　　“嚯，您要倒兵马俑？”
　　
　　“这可不成，首先来说犯法，再有一个兵马俑人家有数，人家每天晚上都点数。”
　　
　　“每天晚上还点数？”
　　
　　“当然了。”
　　
　　“半夜手电筒一照，45号…”夏树忽然回过头，面对观众，“哪儿呢？”
　　
　　“到！”观众齐齐回答。